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1 构思精巧的电影创意（第6页）

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>#pageNote#17。也许你可以把你的恐怖片创意改成喜剧片，或其他你更擅长的类型。如果不改的话，你也可以把它交给一个喜欢恐怖片的朋友，或跟某个真正热爱和擅长这种类型的人合伙写。或者，你也可以自己试试。也许你能在自己身上和你的写作中，发现一些意想不到的东西。相对来说，你作为一个外来者，甚至可能对这个类型作出某些新的贡献。但一般而言，你可能还是会写你最喜欢看的电影类型。如果你以前从来没考虑过这个问题，现在可以想一想。在你明确自己的创作风格，寻找自己的创作方向时，这能帮你节省大量的时间。

仔细想一想你最喜欢的电影，而不是“最好”

的电影。不要参考AFI

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>#pageNote#18的榜单。我们都知道《公民凯恩》很伟大，我们也都喜欢《教父》前两部。但我们讨论的是你最喜欢

的电影。喜剧片、剧情片、惊悚片、动作片、恐怖片、科幻片……哪些影片是你能一遍又一遍地看，永远看不腻的？哪些影片你换台时偶然看到，然后就忍不住一直看下去了？无论故事演到了哪里，因为你真的太喜欢它了。好吧，按这个标准依然可以把《教父》留下。列出一个单子，选出5部或10部、20部影片。这其实是一个非常好、非常有用的练习，可以判断你最想写的电影类型，以及你实际最适合写的类型是什么。让这些电影成为你的北极星，指引你寻找到最能发挥出你才能的影片类型，并从它们身上获得启发。

在我们自己事业的初期，发生过一件有趣的事，能说明寻找精巧创意的过程及其重要性：1993年，我们写了一个剧本，叫《饕餮之人》(PeopleofGirth），讲的是四个饿坏了的暴食症患者，占领了一家24小时不限量的自助餐厅，经理试图把他们赶出去，反倒被他们劫持为人质。作为创意和作为完整剧本，《饕餮之人》都吸引了一些人的注意，但这个剧本离精巧的距离还很远。实际上，它充满了各种漏洞，而这些漏洞正是我们想通过这本书来帮助你避免的。《饕餮之人》没给我们赚到一毛钱，但尽管它有那么多缺点，依然有人欣赏这个概念的潜力和这个剧本的搞笑风格。它是一

个相当好的写作样本(writingsample）。

写作样本，就是能用某种方式展现你的才华，帮助你跟项目经理、经纪人、制片人等业内人展开对话的剧本。即使它不行，即使它卖不掉。《饕餮之人》就是这样，我们希望它能帮我们找到一个代理人。这些希望最后基本上都落空了。我们把剧本提交给了20个不同的代理人，所有人都拒绝了，其中有一个还写了封礼貌的拒绝信，说自己是“减肥俱乐部终身会员”

，除了乔丹·贝尔(JordanBayer）。

他不久前刚刚从一家大经纪公司离职，开始自己单干，开了一家小剧本中介公司，叫“原创艺术家”

(inalArtists）。他读了《饕餮之人》之后，问我们想不想一起吃个早餐。在世纪城

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>#pageNote#19的德里熟食店(早已关门了）吃了几盘熏鱼后，乔丹说他觉得我们的剧本卖不掉，但我们展现出了一种新鲜的搞笑风格，这比剧本本身更有商业潜力。他告诉我们，如果我们真的想，他可以把《饕餮之人》交给一些制片人和高管看看，也许能促成几次会面。他接着说，在这些会面中，也许就会有创意形成，然后我们就可以拿去卖，也许，就能找到一家电影公司，愿意花编剧协会所允许的最低稿酬，雇我们写一个剧本。但那会是一个非常漫长的过程，

而且乔丹不推荐这样做。他推荐的方法是，我们从一个更加主流、更加商业、构思精巧的创意出发，重新写。他甚至提出帮助我们检查这些创意。他根本不知道这让他自己陷入了怎样的境地。

两周后，为了充分利用他提供的帮助和这个机会，我们回到了德里熟食店，但这一次，我们是带着准备好的16个原创创意来的。16个!除了你的丈夫或妻子之外，其他人想听的数量最多也就3到5个。但我们当时太年轻了，也没经验，还有些过于急切。因为我们终于找到了一个人，相信他能帮助我们启动事业。在把每一个创意都试一遍之前，我们不会放他走的。到最后，我们盘子里所有的熏鲑鱼和白鲑鱼都吃完了，乔丹疲惫的双眼变得呆滞，这时我们终于用一个概念抓住了他的注意力。它讲的是一个12岁的懒虫，一夜之间神奇地变成了一个天才，颠覆了朋友、家人和老师对他的印象。那是1993年，《小鬼当家》(HomeAlone）的主演麦考利·卡尔金是世界上最大牌的明星之一。电影公司想要这种儿童主演的家庭喜剧，这正是一个让电影获得投拍的方法。乔丹觉得，如果我们能把《饕餮之人》里的那种搞笑风格，带到这个更讨电影公司喜欢的创意里来，或许可以有所作为。我们想听到的就是这句话。

这个少年天才

的剧本我们写了两稿，但都没有得到乔丹的肯定。看完第一稿后，他给我们写了一份很长的审读意见和要考虑的问题。我们竭尽全力地按照那些意见修改，回答那些问题。我们以为自己得到了考试题的答案，觉得只要遵循他的指示，就一定不会失败。但我们错了。就像写原创剧本一样，处理审读意见也是一门艺术，我们还没有足够的智慧、经验或技巧，不知道怎样才能更好地吸收他的反馈

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>#pageNote#20。读完第二稿后，他打电话过来，传达了一个坏消息：“两位，”

他说，“这个创意可能不行。”

我们非常震惊。但我们心底没有放弃，心底有一个声音告诉我们，这个创意一定行。我们只是还没做对。所以我们收拾行囊，跳进车里，开到拉斯维加斯去寻找答案，我们到底是哪里错了。我们在撒哈拉酒店订了一间房，每晚15美元，然后去时尚秀购物中心吃饭。我们坐在餐饮区，问了自己一个简单的问题，这个问题帮我们破解了写剧本的全过程，也为我们在本书中分享的独家方法埋下了种子。

这部电影讲的是一个12岁的孩子神奇地变成了天才。当时，这是迪士尼会拍的那种电影，距离他们后来买下漫威、卢卡斯影业和皮克斯，还有很长时间。所以我们问自己：“如果迪士尼要拍我们的电影，会是什么样？”

这是我们第一次自上而下，

从电影公司的角度来审视我们的创意，当我们这样做时，答案很快就清楚地浮现出来了。就如同天堂的大门打开，天使开始歌唱。我们迅速写出了角色的创意和故事的步骤，手速几乎跟不上大脑运转的速度。不是因为我们发现了某种秘密公式，根本没有什么公式。而是因为我们第一次看透了这种电影应该具有什么样的结构和基调。它会由一家具有特殊标签的电影公司发行和推向市场，吸引人们偕全家老小一起去看。每个剧本里都有数百次创意方面的决定，故事方面的选择，还有那些我们觉得好笑、可怕或聪明的东西，它们不再只是与我们自己有关了，还跟我们未来的合作伙伴有关，也就是电影公司。它们还与电影最终在银幕上呈现出来的样子有关。那顿饭结束时，我们爆发出了强烈的自信与激情，给乔丹寄了一张明信片，告诉他我们已经破解了这个创意的奥秘，之后他会再收到我们的消息。

几周后，我们像之前保证过的那样，把新的一稿拿给乔丹看。他终于看到了他在德里熟食店，第一次听到这个概念时所想象到的东西。虽然还有一些地方要改，前方的工作依然艰难，但我们不再感到自己身处黑暗之中了，为这个几乎是随机想出来的创意激动万分。我们明白了这是一部什么样的电影，是给谁看的——什么样的买家，什

么样的观众。我们绕了很多弯路，经过了痛苦的学习，才走到这一步。但我们有十足的决心和毅力，再加上乔丹的耐心，终于在1994年春天写出了一部青春喜剧(ing-of-ageedy）的剧本，叫作《神童》。读完正式提交版的四天之内，乔丹就联系了幼年的伊利亚·伍德出演，并把这个剧本跟另一部打包卖给了二十世纪福克斯，总价值接近75万美元，显然比编剧协会的最低稿费标准高多了。经过五年的尝试，我们终于把一部电影卖给了一家主流电影公司。我们的事业开启了。但标志着开启的不是大公司的垂青，而是在拉斯维加斯时尚秀购物中心的餐饮区，发生的那次视角和方法的转变。“迪士尼会怎么做？”

正是这个问题，颠覆了我们自写剧本以来一直在用的方法。这就是我们这个独家方法的核心，它贯穿了我们事业的始终，指引着我们共同向目标前进。