笔趣阁

3 脱颖而出 一页剧情简介（第2页）

电影的故事vs电影的意义

现在，你正在对你的故事进行充实，是时候把“你的电影讲的是什么”

这个问题提升到更高等级了。如果一个朋友或亲戚问你正在写什么，然后你把自己的创意告诉了他们，就像我们在第一章里讨论过的那样。“我在写一个剧本，讲的是一个因战败而心怀不满的南方士兵，劫持了林肯总统的葬礼列车，企图重新点燃内战的战火。而三个北方的‘怪人’受雇去追回列车，并将犯人绳之以法。”

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>#pageNote#2酷!但在进一步发展这个创意时，你将被迫面对的一个问题是：它的意义是什么？我们明白这个创意了，但这部电影真正要讲的是

什么？

每一部电影都是通过角色和故事，来表现互相矛盾的价值观、视角和信仰之间所展开的一场辩论。爱能否战胜恨或恐惧？对真相和正义的追求是否比贪婪和腐败更强大？拉约什·埃格里

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>#pageNote#3在《编剧的艺术》(TheArtofDramaticWriting）一书中对此作出了令人信服的阐述。他的用词和方法可能跟其他人的有所不同，包括我们的。他所说的命题(proposition），即一个戏剧故事为证明前提

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>#pageNote#4而提出的论点，我们的叫法是主题(theme）。就像有人会把土豆叫马铃薯一样。重要的是，每一个值得讲述，值得花两小时去看，值得用你辛苦挣来的钱买电影票的故事，都应该有意义。你的意义是什么？现在是时候想一想了，并且在构思自己的故事时，对它进行发展。编剧就像一个正在对陪审团阐述理由的辩护律师。你的论点是什么？你要如何在105页纸之内推进并证明它？你这部电影的意义正在等着你，如果你还不知道它是什么，其实它就藏在你的创意中。你只需要将它梳理出来，这样就能为这个意义构建一个最好、最有影响力的故事。

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故事如何展开

好了，你已经有了创意，也已经通过学习范例，看到了大师和高手怎样处理跟你类似的题材、主题、角色，或与你相同的

类型，以及其他方面。你摩拳擦掌，非常自信，仿佛已经知道自己要做什么了。你还知道你这部电影讲的是什么，不只是情节，不只是谁身上发生了什么事，而是主题方面的。你知道自己想通过故事和角色，来潜在地表达些什么。你可能觉得自己已经可以准备动笔了。请先别动，因为这将会是一个巨大的错误，至少对你的剧本来说是。相信我们，现在投入一点点时间和思考，将会在之后为你节省大量的时间，避免很多潜在的痛苦。

现在，你需要花时间来想象一下，你的故事在最宏观的层面上应该怎么展开。如果把你这个创意拍成华纳版或福克斯探照灯版，会是什么样？想一想你的角色和情节设计，想一想你试图在这部电影里表达什么，是什么激发你把它写出来。就这个故事而言，有什么东西让你由衷地相信其真实性。想一想，怎样才能用一个戏剧性事件做到所有这一切。有哪些事是必须发生的？记下来。不要太死板，要大胆，要主动发散思维。现在做这件事，比后面实际写剧本时再做更好!复习一下你的范例。关于怎样做有用，怎样做没用，它们都教会了你什么。如果你真的很受启发，可以把场景和台词记下来，不过先别把它们用在你的一页剧情简介里，正如给一座房子画蓝图时，不需要从挑选浴室瓷砖这种细节开始

。现在只要最笼统地描述就行了。去吧，我们给你留一点独处的时间。写完后回来，我们将要在一页纸上来讲你的整个故事……就像剧本审读人最后要做的那样。

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浓缩剧情

如果你已经正确而充分地检查了你的创意，查阅了范例，也探索了你这个故事在戏剧性和主题上的弧

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>#pageNote#5(arc），那么你就应该能在一页纸上把它宏观地展开。在一页纸上讲清楚你的故事有两个好处：这正好是剧本审读人写简介的篇幅，而且它能让你在继续充实角色和剧情的过程中保持坦诚、专注和方向感。它能让你对自己的故事保持3万英尺

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